In Sanctuary (2026): el cortometraje, el reparto y mi personaje

De qué trata In Sanctuary

Camila acaba de llegar a Nueva York. Consigue trabajo como camarera de hotel y, a partir de ahí, intenta hacer dos cosas a la vez: conservar el empleo y mandar dinero a casa. La película trata de lo que tiene que entregar para poder seguir haciendo las dos.

Esa es toda la historia, y doce minutos resultan ser exactamente la duración que necesita. Shi Zhang la escribió y la dirigió. Casi todo transcurre dentro de habitaciones de huéspedes en un piso alto, y eso no es una decisión de presupuesto: significa que pasas la película entera mirando Nueva York a través del vidrio, desde el lado de la ciudad que limpia lo que dejan los demás.

Los datos, en un solo lugar

Título

In Sanctuary (2026)

Escrita y dirigida por

Shi Zhang

Duración

12 minutos

País e idioma

Estados Unidos · inglés

Reparto

Cristina Villalobos, Ursula Garcia Tinoco, Soulo Smith, Alexander Griffin, Gredivel Vasquez, Huascar Miolan

Mi personaje

Ximena (reparto)

Reconocimiento

Semifinalista, New York Indie Shorts Awards · seleccionada para el New York New Waves Showcase

IMDb

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Cómo conseguí el papel

Aquí no hay una buena anécdota, y ese es justamente el punto. Ninguna llamada de agente, ningún director que ya conociera mi trabajo, ninguna sala en la que ya hubiera estado.

Ese lo conseguí por Actors Access.

La misma plataforma de autopostulación que todo actor que trabaja en esta ciudad tiene abierta en una pestaña del navegador. Leí el breakdown, me postulé, grabé el self-tape y me dieron el papel. Después de más de veinte años trabajando en Nueva York, buena parte de mis créditos en pantalla siguen empezando exactamente así.

Lo cuento porque los actores que empiezan suelen dar por hecho que el trabajo independiente interesante está detrás de una puerta cuya llave no tienen. Muchas veces no es así. Está publicado, y quienes hacen el casting buscan a alguien que sea el personaje, no a alguien famoso.

Cómo fue el trabajo

Casi toda mi carrera se ha hecho sobre un escenario, en español, en un teatro donde la última fila forma parte del cálculo. Un cortometraje de doce minutos es otro instrumento. Nada tiene que viajar. La cámara está lo bastante cerca como para que un pensamiento baste por sí solo, y toda la disciplina consiste en confiar en eso y hacer menos.

Ximena pertenece al mundo laboral del hotel, y la película la mantiene ahí: en las habitaciones, en la rutina, en medio de un trabajo que no se detiene por los sentimientos de nadie. Interpretarla significó resistir las ganas de explicarla. No está ahí para contarte de qué trata la película. Está ahí porque ahí es donde trabaja.

Me encantó su escala. Un cortometraje con una idea clara avanza rápido, y quienes lo hacen están ahí porque quieren estar. Esa es una sala muy buena para actuar, y después de veinte años no lo doy por sentado.

Trabajar con Shi Zhang y el reparto

Shi Zhang la escribió y la dirigió, y eso se nota en lo específica que es. Cuando quien guía la escena es también quien eligió cada detalle dentro de ella, nadie anda adivinando qué quiere la película. Sabe cuál es la historia, no tiene prisa por conseguirla, y le deja al actor espacio para encontrar el momento en vez de dictárselo. Esa combinación es más rara de lo que debería.

Cristina Villalobos sostiene la película, y la sostiene en voz baja, que es la manera difícil. Camila está en pantalla casi todo el tiempo y gran parte de lo que le pasa nunca se dice en voz alta. Ver a una actriz sostener tanto sin empujar es un placer, y eleva a todos los que están a su alrededor. Ursula Garcia Tinoco, Soulo Smith, Alexander Griffin y Huascar Miolan construyen el mundo por el que ella se mueve, y la película es generosa con todos.

Fue un set cálido. Llevo mucho tiempo en esto. Eso no es automático.

Una historia latina contada por un director chino

Esta es la parte de la película sobre la que sigo pensando.

Es sobre una chica latina, pero fue escrita y dirigida por un director chino.

Esa combinación es poco común y creo que es la razón por la que la película funciona. Shi Zhang no escribe desde dentro de la experiencia migrante latina y tampoco finge hacerlo. Escribe desde dentro de otra experiencia migrante, y lo que atraviesa es lo que ambas comparten: llegar a un lugar, ser útil antes de ser bienvenida, y hacer la cuenta de cuánto estás dispuesta a perder a cambio.

Las películas sobre trabajadoras domésticas latinas suelen hacerlas personas que se parecen a los personajes, o personas que ya decidieron de antemano lo que el público debe sentir. Esta no es ninguna de las dos. Es una historia sobre el trabajo y la distancia hecha por alguien que entiende ambos desde otra dirección, y ese pequeño ángulo evita que se convierta en un sermón.

Por qué vale doce minutos

Porque trata de la gente junto a la que pasas sin mirar. Un hotel es uno de los pocos lugares donde toda una fuerza de trabajo está diseñada para ser invisible ante los huéspedes, y la película simplemente se niega a apartar la vista. Lo hace sin discursos y sin villanos.

Porque dura doce minutos y los usa todos. No hay nada de relleno.

Y porque el sacrificio que está en su centro no es dramático en el sentido en que el cine suele usar esa palabra. Es el intercambio corriente y sin glamour que muchísima gente en esta ciudad hace en silencio, cada semana, y sobre el que casi nunca se le pregunta.

Estoy orgullosa de ella. Es una película pequeña que dice algo cierto sobre la gente que sostiene esta ciudad y a la que casi nunca se mira, y lo dice sin levantar la voz.

Dónde ver In Sanctuary

In Sanctuary fue nombrada semifinalista en los New York Indie Shorts Awards y fue seleccionada para su New York New Waves Showcase, que se transmitió en línea y bajo demanda del 27 al 30 de agosto de 2026. Esa ventana ya cerró.

Por ahora no hay un enlace público para verla. La película tiene una página en IMDb y mantiene una cuenta de Instagram en @insanctuaryshort, donde las noticias de festivales se publican primero. Cuando exista una forma de verla, actualizaré esta página con el enlace.

Mientras tanto, el resto de mi trabajo en pantalla y en escena está en mis reels y en mi currículum.